是的，是那位世界时装日本浪潮的设计师和新掌门人，山本耀司先生，也是我目前的，写的第一位，关于时尚潮流的先生.
“对你来说，落魄在外时用最后几个铜板买来的啤酒，和你在半岛区套房里着毛绒长袍所啜饮的冰镇香槟，基本上是一样的。今天，太阳再次升起。
所以我一点都不想探究你基于个人原则而逾越传统的那一面。你就是你。而我爱你。就这么简单。——山本耀司”
“穿著肃穆颜色的女人别有韵味。她那不可言喻的优雅，抑或芳香，触动了隐约透出危险信号的情慾。这真的很美妙。大肆暴露肉感反而没什么好说的。——山本耀司”
“小说家坂口安吾曾描述过留级生儿子在乳品店犯错的一个场景。他得到这样的结论：“孩子的作为背后总有些悲伤的理由，我们绝对不要从事情的表面去论断他们的行为。”接着他又给了罪犯一点简单的忠告：“以后你不可以利用别人去偷东西或帮你恶作剧。如果你一定得做错事，不要牵扯别人，自个儿做。不管做对做错，都要自己来。”我觉得震惊，这种忠告或许是一个人对另外一个人所能够发出的最温和训示了。——山本耀司”
“把它想成是一颗苹果。果皮和果核最为重要。那发亮、虚张声势和郁闷的苹果外皮和最深处的果核亲密地连结在一起。而白色新鲜的部分就像一个人的职业、年龄和知识，那些一点也不重要。——山本耀司”
“在我看来，欧洲的装饰品不过是一场浮夸的游戏，玩弄着掠夺而来的、别国的文化遗产。黄金之所以美丽，绝不只是因为它的光泽，根本原因是它作为商品的价值。我从来都没明白为什么黄金成了世界经济的基础。
我也不喜欢珍珠。敲开贝壳，按照形状好坏分门别类，好的留下，形状不规则的便被舍弃，这样的行为十分残酷。——山本耀司”
好像有什么东西在撕咬我肉，可当我低头看去时其实空无一物的，只是留下了那孤独的伤疤.
“拥有的越多，你与神明的距离就越远。——山本耀司”
“正当你活下去并且变老之际，布料同样也活着并且老化。将布料放上一、两年让它老化，它会自然收缩，布料经过时间的淬炼更显魅力。织线有自己的生命，它们在度过寒暑后更臻成熟。只有经历这
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种过程，布料原本的魅力才会显现出来。
总之，现实世界自有其限制。在一个系列接着一个系列，以六个月为周期相继推出的情况下，设计服装所用到的布料不可能有足够的时间变老变旧。而该老化过程却是这么地充满生命力。也因为这个事实，我有的时候不免对旧衣产生极大的妒意。于是我会想：“还不如去设计时间本身。”就某种观点而言，虽和衣服无关，这句话也具有自己的生命。——山本耀司”
“人类不论年轻或者年迈，他们与生俱来的偶有一种被理解的欲望，并通过创造和语言让别人知道他们的存在。从这个意思上来讲，也许我的工作本身可以被看作是一中华丽的自我表现欲的折射。——山本耀司”
“这是我对女人抛出问题的方式。“你迷恋完美身体是对的吗？”那为什么不塑造出好身形，运动出好体态，然后再来穿戴这些衣服呢？你的假设错得很，一旦你套上这些衣服就会知道它们的效果。我在这里耍了各卑鄙的诡计，而我也相当享受它的震撼力。难道只有西洋风崇尚的体型才是美丽的吗？若是问我个人的意见能够定下基调并反映姿态的应该是服装轮廓(silhoyette)才对。——山本耀司”
“回家的路上，在我们一离开高架快速道路，驶进斜坡道，温德斯马上吼了出来：「喂，耀司，你有过这样的经验吗？明明知道某件事不会成功，却非得看到最后的结果不可？亅
我沉默了一秒钟。然后，我的眼睛还直视著前方，回答道：「还真有过。」----山本耀司”
这本就是我写的，我又怎会归功于他呢？就像属于我的本归属于我，就算你将它夺走，意义上思想上精神上，它都还是属于我的.
“如果衣服是完美合身的，那它就像雕塑，而不是时尚。——山本耀司”
“艺术家的作用是什么？就是对当今的现状、美的东西…这才是理想的艺术家状态。——山本耀司”
“我向往的自由，
是通过勤奋和努力实现更广阔的人生。
——山本耀司”
“来我店里让男朋友刷卡买衣服的女人，
都是碧池。
——山本耀司”
“即使一根线，也要注入生命。
服装可能
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是人类最后一个手工艺文化。
——山本耀司”
“简单来说，时装设计师的工作就是与剪裁的一场战争。
——山本耀司《山本耀司：我投下一枚炸弹》”
“但，
我认为衣领发挥的最大最重要的作用就在于其自身的重量和存在感。
换句话讲，
重量不足的衣领飘忽于身体之上，
穿在身上自然不舒服。
裸露在外的颈部，
更会引发心理上的寒冷感觉。
时装衣领设计简直可谓时装设计史上的“经典设计里程碑”。
正是因为时装衣领托生于身体与布料的自然关系，
所以不可以以简单轻易的态度来对待。
如果我们将衣领想作耳朵，
那么衣服的其他主要部分和衣领则需要风格统一。
在我看来，
依照布料天然垂感制作的衣领便是基本款式；
而对自然垂坠进行加工的衣领则为装饰性衣领。
——山本耀司《山本耀司：我投下一枚炸弹》”
“就像人一样，
布料也有自己的生命，
生长并老去。
当布料被放上一两年，
经历自然收缩后，
才能显露出它本来的魅力。
每一根线都有自己的生命，
经过几年的生长，
日渐成熟。
经历这样的过程，
布料才能呈现它曾深藏不露的美丽。
但在现实世界里，
每六个月就要发表一个服装系列的规则，
设计者没有足够的时间去使用那些“发酵”过的布料，
这是不可能的。
我不时地会对中古服装产生强烈的嫉妒心，
便是来自这个原因。
往往这个时候我会想，
“我要设计时间本身”。
这样的话语脱离了服装本身，
有着它自己的生命。
--山本耀司《山本耀司：我投下一枚炸弹》”
至少对于我而言，这些人或事物都是无知的，没有其一是聪明的，看着这些，都是无知的，是无耻的，是没有存在感，努力生存的.
（本章完）
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