《肖申克的救赎》是李普西计划的第三部电影。
他精力无限，每天只需要睡一个小时，把多余的时间分配在了筛选版权库上。
弄清了那些是李大才子的才华。
例如史蒂芬·金就没有写《肖申克的救赎》
那没的说，项目上马。
选这个，除了能推进‘北美私人监狱’计划，也是为了进一步巩固易冲奖BUFF，把逼格刷的高高的。
《肖申克的救赎》在奥斯卡失败？
这不是电影本身的问题。
每年的奥斯卡最佳影片不一定就是真正所谓最优秀的影片。
能获得奥斯卡最佳影片奖的因素有很多。
受到时代背景、社会背景、票房、制片公司的宣传力度、导演等等很多因素的影响。
这类批判现实，揭露社会阴暗面的题材，这年头的奥斯卡是比较钟爱的。
《肖申克的救赎》失败因素很多。
第一是对手厉害。
《阿甘正传》、《肖申克的救赎》、《狮子王》、《低俗》、《燃情岁月》、《真实的谎言》、《夜访吸血鬼》、《艾德-伍德》、《天生杀人狂》、《生死时速》、《变相怪杰》、《燃眉追击》......
完全就是神仙打架。
那一届奥斯卡，有两个进入了IMDB最佳250部电影前5名。
剩下的也都是经典佳作。
《肖申克的救赎》冤屈，同样在IMDB最佳榜上第4名的《低俗》就不冤么？
不是我安迪不努力，实在是阿甘他开高达啊！
第二是《肖申克的救赎》选错了时候。
就如同第一印象法则和易冲奖BUFF计划。
评委也是人。
评选过程很多时候也都是主观的。
所谓文无第一，武无第二。
艺术评价过程本身就难以避免的具有一定主观性，很难衡量出个第一来。
评委们的口味也是不断变化的。
这种变化是和当时的时代氛围，也跟前后几年得奖影片的类型有关。
《肖申克的救赎》是1995年的奥斯卡。
跟去年也就是1994年的最佳电影《辛德勒的名单》主题上有些相近。
连续选同一个题材？
要是舆论传出去了，都会说学院派太僵硬。
这是很多评委都会下意识回避的事情。
进入克林顿时代，零售业开始了高速发展的黄金期。
整体上都是昂扬向上、老子就是全球第一的心气。
这点体现最好的就是美剧。
90年代中期，正是电视喜剧的黄金年代。
当年奥斯卡的五个提名中，有三部电影都是具有喜剧色彩。
后一年的提名中甚至出现了《小猪宝贝》这样一部完全喜剧化的卡通电影。
相对这些喜剧来说，阿甘直接开起了高达。
《阿甘正传》表达的价值观太正确了！
哪怕你是个弱智，但只要你足够努力，你也能成就自己。
因为这里是伟大的美利坚！
在我大美利坚，就是可以成就这样的传奇！
敢于梦想者就能实现美利坚梦，这样完美迎合时代情绪的电影，这价值观实在太对了！
对当时来说就是超级武器啊！
你个臭越狱的，还想跟碰价值观？
所以《阿甘正传》更容易赢得了评委们的情绪，就是非常合理的事情。
相较而言，前几年的提名大多都是相对沉重的故事。
而在《阿甘正传》之前，上一个获得最佳影片的喜剧电影，还需要追溯到82年《母女情深》
82年又正好对应里根时代开始经济复苏的年景。
大环境变化对评委和奥斯卡的影响可见一斑。
这也是一种借势。
所以那种无视时代背景，文抄了一部获奖电影，就感觉良好觉得自己可以秒杀一切的，放在现实就是不可能的事情。
电影想要获奖，当然要靠自我奋斗，但也要考虑到历史的进程。
抛开时代背景谈电影奖就是在耍流氓。
你把90年代中期的高达《阿甘正传》给放到二十年以后的版本，高达立马会被尼哥们的木棒重拳出击打趴下。
《肖申克的救赎》所谓的影史第一，也是顺应了时代。
为什么口碑越来越好，IMDB上排名如此之高？
因为过去了十年，观看人群变了。
只要想想，会去IMDB投票的人的年龄结构，以及他们相应的生活经历就知道了。
这就像玩小破站和抖手的群体不同一个道理。
《肖申克的救赎》讲了什么？
黑暗和不公正的体制，吞没了很多有正义感和良知，有才华而向往自由的人，被打压的永远边缘化，但只要你有足够坚定的意志、过人的智慧以及对自由的渴望，你就可以打破强加于你的不公正，打破边缘化的枷锁找到属于自己翱翔的桃源......
“似乎有点既视感？”
李普西愣了下，赶紧掐灭一些念头。
总之，电影有社会因素，也强调个人奋斗的因素。
压抑近2个小时的情感，在最后的雨中越狱，得到极大情感宣泄的结局，这正好对了新生代的观众胃口。
所谓时尚是圈。
影迷们观看口味也是一场又一场周而复始的轮回。
对90年代中期，那些克林顿时代、自信过剩、美利坚梦功法大成的影迷们。
《肖申克的救赎》很不对胃口。
票房/奖项双失败。
但对1989年。
对刚刚经历了储贷危机、银行大破产、黎明前最黑暗的80年代末的影迷们。
《肖申克的救赎》就刚刚好。
刚好安迪也是银行家。
都对上了！
李普西拿着手机，听着话筒对面的哈维.韦恩斯坦安排《杀手悲歌》宣发的事情。
他心想：“就用《肖申克的救赎》让LSP公司更上一层楼。”
这也契合了《肖申克的救赎》最后的问题：宣发。
《肖申克的救赎》是由城堡石娱乐公司制作。
名称来自于史蒂芬·金的死亡禁地的一个虚构滨海小镇。
由此可见为什么在原来世界能拿到史蒂芬·金的《肖申克的救赎》改编版权。
城堡石娱乐公司最初是个独立营运，没有发行渠道。
跟哥伦比亚电影公司深度合作发行业务。
《肖申克的救赎》的发行公司就是哥伦比亚（索尼）
拍完开始宣发了，撞上了辛普森杀妻案。
辛普森是一个处于人生巅峰的成功人士，但却被警方指控杀死了自己的前妻和前妻的男性友人，并且被怀疑为唯一真凶。
《肖申克的救赎》中安迪也是一个处于人生巅峰的成功人士，并且也被警方指控枪杀了妻子及其情人，最后被判无期。
——但他是被冤枉的。
惊人的巧合性。
上一个电影和现实这么巧合的，引起了1992年的洛杉矶大骚乱。
巧合不怕，就怕被人刻意引导。
臭外地的哥伦比亚（索尼）能怎么做？都投入那么多了，只能先硬着头皮试一试。
然后果不其然的，被好莱坞其他巨头联合北美院线联盟给针对了。
在33家影院开画，收获了103万美刀票房，平均单馆3.1万美刀。
不如那些单馆10万+的猛片，但也算比较优秀的数据。
但第三周扩大上映规模，居然只排了328家影院。
最大规模也仅仅才972家影院，单馆票房3542美刀。
同年的《狮子王》和《阿甘正传》可都是有两千多家影院！
如果按单馆票房来算，成绩就算没办法破亿，也能在北美票房2824万美刀的基础上，再多增加个一两千万。
项目巨额亏损，城堡石娱乐倒了血霉。
城堡石娱乐原本在1993年12月22日被‘大腿’特纳广播公司收购。
有了爸爸，城堡石娱乐高兴！
1994年积极开拓海外业务，搞了城堡石国际，计划在1998年与哥伦比亚公司的发行合同到期后，自己搞自己的发行网络，每年制作12-15部电影。
做大做强，赶超六大！
六大：嗯？
计划很宏伟。
可惜‘金主爸爸’特纳广播公司在1996年就被时代华纳给吞了。
城堡石娱乐伤心了1秒，就只剩下高兴。
新义父更牛逼啊！
城堡石飘零半生，只恨未逢明主，公若不弃，愿拜为义夫！
时代华纳：hetui！
嫌弃的要把城堡石娱乐剥离。
在试图剥离失败后，索性直接并入。
做大做强的计划也没了，消减开支，制作计划削减到每年5部电影。
发行网也没了，到了1997年6月27日，城堡石的员工减少到60人，城堡石国际也被并入华纳兄弟。
最后在2002年4月，被华纳兄弟给完全吸收。
一直到十几年之后才重新启动，但已经物是人非。
六大：有请下一位挑战者！
哥伦比亚（索尼）作为发行商也倒霉。
1994年遭受了巨大损失，当年就注销了27亿美元。
后来贯彻本土化管理，霍华德-斯特林格上任，索尼才能够止住血，甚至创下了票房纪录。
总之组《肖申克的救赎》的各方都走了霉运。
宣发的失败，是给《肖申克的救赎》最后一击。
可提前放到1989年，就不会有这么倒霉的巧合。
时代背景对上，质量过人，再补上宣发短板......
李普西笑着说：“哈维，你的宣发计划太棒了，不愧是好莱坞的公关大师，等我在德州的事情办完了就会立刻飞过来配合你的计划。”
话筒对面的哈维.韦恩斯坦憨厚一笑。
李普西放下手机，看着得克萨斯州开阔的绿茵大牧场。
只觉得整个心胸都开郎了起来。
“《肖申克的救赎》稳了！”
